J’étais adolescent quand j’ai vu, pour la première fois, le très beau film de Robert Mulligan « Un été 42 » : ce fut pour moi un choc, à la fois esthétique et sensuel. Je ressentis la même chose , devenu adulte, quand je découvris « La mort à Venise » de Visconti, et avec ce film, la sublime musique de Mahler. Dans les deux cas, et même si les acteurs sont magnifiques, le premier rôle est confié à la musique : pour « l’été 42 », il s’agit d’une musique de Michel Legrand, dont j’ai repris simplement ici le thème, dans une libre interprétation.

 Et puis, « Un été 42 », c’est encore le triomphe de l’amour, malgré la guerre !

Ich war ein Teenager, als ich zum ersten Mal Robert Mulligans wunderschönen Film "A Summer of 42" sah: Es war für mich ein Schock, ästhetisch und sinnlich zugleich. Genauso ging es mir als Erwachsener, als ich Viscontis "Tod in Venedig" und mit diesem Film Mahlers erhabene Musik entdeckte. In beiden Fällen, und selbst wenn die Schauspieler großartig sind, wird die erste Rolle der Musik anvertraut: Für "Sommer 42" ist es eine Musik von Michel Legrand, habe ich das Thema hier nicht einfach in einer freien Interpretation aufgegriffen.

Und dann, "A summer 42", ist es immer noch der Triumph der Liebe, trotz des Krieges!

I was a teenager when I saw, for the first time, Robert Mulligan's beautiful film "A Summer of 42": it was for me a shock, both aesthetic and sensual. I felt the same way, as an adult, when I discovered Visconti's "Death in Venice", and with this film, Mahler's sublime music. In both cases, and even if the actors are magnificent, the first role is entrusted to the music: for "summer 42", it is a music by Michel Legrand, don't I simply took up the theme here, in a free interpretation.

And then, "A summer 42", it is still the triumph of love, despite the war!